该片讲述了双胞胎姐妹如花和如玉一家，由于三峡工程的需要，被政府统一移民安置到东台市学习和生活的故事，爸爸妈妈因为有事要很迟才到东台，奶奶带着如花和如玉先到了东台，但奶奶由于过度思乡出现了精神障碍，如花和如玉决定每天留下一人照顾奶奶，另一人上学。但两人不同的性格让不知内情的小伙伴们诧异不已，于是相约跟踪调查。“心怀鬼胎”、“田边密谋”、“鬼祟跟踪”……行动暴露却穷词诡辩，“三个火枪手”将小孩子的多变习性、淘气可爱演绎得淋漓尽致。
《十年台湾》集结中生代与新生代的电影创作者，以他们独特的眼光，投射于城市的未来。本片由五部短片组成：《恶灵罐头》、《942》、《路半》、《虾饺》、《睏眠》。
曾经很火的音乐剧企划组长“熙妍”与过去华丽的日子不同，没有一件事是称心如意的，最终被公司炒鱿鱼。彷徨的时候，有一天，失去联系的前同事“成善”打来电话，为了见到一起度过自己最耀眼时光的她，她坐上了去统营的公交车。但是，时隔7年见到的“成善”和自己记忆中的样子不同，成为了土里土气、平凡的妈妈，“成善”为了从远方来的“喜延”，和家人一起介绍统营，带领她……能找到过去一切都还不错的梦想吗？
南港古蛙仔受利盗安茶，结识正追求安茶传人女儿小月的吴瓜瓜后夜盗安茶与其父女交手溃败。古蛙仔老板伍道义与安茶传人孙国龙斗茶伺机盗茶。中计盗得安茶被调包并留言：东方礼仪以茶会友何以窃茶为荣？他们羞愧无言。
本片改编自女作家玛格丽特·杜拉斯1968年创作的舞台剧，法国国宝级女演员夏洛特·甘斯布和新获凯撒奖最佳男主角提名的尼尔斯·施内德主演，讲述富豪太太苏珊娜和她的情人在海边别墅的一天。导演伯努瓦·雅克曾师从杜拉斯，善于捕捉女性心理的微妙变化，他以娴熟的舞台化场面调度搭配海边光影的变化，加上甘斯布的精彩演绎，将一位表面高冷但内心惶恐、在婚姻和情感上自欺欺人的富家太太诠释得丝丝入扣。影片入选2021年香港国际电影节展映单元。
它是一部令人鼓舞的电影，讲述了一个成功的商人（Josh Lucas)尝试重生。Josh破产后被人追债，来到了一个田园般的港湾。 他买下了一艘破船-"金星"号。当他夜晚被过去的噩梦惊醒的时候，这条船成为了他希望的灯塔。他不但开始尝试把这条船恢复往日的雄风，并且让自己的生活也恢复到往日的光荣。
温州女人春枝（马翎雁 饰）只身闯荡京城，来到何教授（张洪杰 饰）家当保姆，她此行的真正目的是为女儿择校。春枝生性活泼，而何教授则古板刻薄，两人经常为琐事发生分歧，由于何妻不久前在家中自杀，他目前正处在巨大的痛苦与自责中。在海外的女儿田田因个人婚姻亮起了红灯，无暇顾及同样痛苦的父亲，春枝正是在这时踏进了何家的大门。面对一个农村女人，身为艺术史教授的何淳安简直与春枝没有一点共同语言，琢磨着怎样将她赶走，而春枝则想兑现对女儿的承诺，先在北京站稳脚跟。最终，同样因为对各自女儿的爱，让两个本不能相处的人完成了对方的心灵救赎……
一个野心勃勃的帮派分子努力在华沙的黑社会中爬上高位，最终在重要时刻出手一搏。
前乡村女歌手Jackie（凯瑟琳·海格尔 饰）同时是一名单亲妈妈，深陷争取女儿抚养权、维持女儿监护权的琐事中，她偶然邂逅了一位浪漫的现代Train Hopper乐队的流浪主唱Ryan（本·巴恩斯 饰），后者努力成为一名成功音乐家，为对抗生存环境，与乐队成员们聚集在一起。两人逐渐靠近，并努力永久改变彼此生活。 本片由美国女导演艾米·坎安· 曼执导，由因出演《实习医生格蕾》窜红后踏入影坛的女星凯瑟琳·海格尔与本·巴恩斯主演。
该剧共八集，改编自费尔南多·阿兰布鲁同名畅销小说，通过两个普通家庭的故事映射了西班牙巴斯克地区冲突造成的矛盾与影响。
故事叙述一位生活在德国柏林的少女Tina，每日跟朋友们到夜店玩乐，嗑药、跳舞，夜夜笙歌的生活让她开始产生幻觉，她开始看见一只怪物开始围绕在她身边，不知道是梦境还是现实的Tina，开始向旁边寻求协助，不料朋友、家人都不愿相信她，还质疑那是她精神异常所看见的幻觉，求助无门的Tina只好开始服用精神药，但在这痛苦的过程中，却意外地和怪物共生共存…
剧情简介 这是一部散文式的电影，表现的是生命在人群里的心灵孤单，影片通过时空交叉的手法，在看似杂乱无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察以及形形色色的怪人因为一幅被盗的19世纪的油画和一个 18 世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不同故事，带出导演对艺术和生命偶然性的思索，导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽默和人性的绝望，有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣。 幕后花絮 影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微的人性的产生了鲜明的戏剧冲突。影片开始于18世纪同样结束于这个年代，影片以黑白画面表述18世纪女模特在画室的场景有着关于艺术永恒的追忆，而被砸碎的瓷盘则有着逝者如斯的感怀。影片以跳切手法剪接对观众理清头绪是个考验。 片子里导演以残垣断壁和马蹄下的碎瓷表明了战争对于艺术的无情践踏和损害。同样抽烟的孩子，争夺出租车的人们这些市井的场面是导演对当下法国人文环境的看法，有些细节十分有意思，那般狂人炸了街心花园后，警察局里按部就班传递公文的滑稽镜头是隐喻性的。同样，枪支经销商和他妻子举办沙龙，两人在客人面前的温文尔雅和客人走后各进各的房间和情人幽会的场面是对中产阶级虚伪假面的批判和辛辣讽刺。导演以寥寥几个划出镜头就已经表现了这类沙龙的造作和乏味，而经典的场景是出现在夫妇俩送客以后，各自回房各自偷欢，所以好的影像是可以通过画面本身说话的。看似凌乱的场面里有着作者对于历史和人生的独到见解。电影隐晦指证了资本主义婚姻的虚假，特别是警察局探长家里自己家孩子一起抽烟的场景有着对次序维护者的疑问，通过这些无人管束的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同样通过枪械商人家的兴衰反映了人就是历史过客的主题，能够留存的是艺术品本身的价值，而不是艺术品占有者的名声。 影片情节安排上也是比较巧妙的，孩子们在街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为此后追捕时枪械商人的束手就擒形成了必然的联系。影片最后许多主人公因为各种原因被杀了，一方面表示了当代社会的动荡，另一方面又反衬了人是过客的主题。 影片结尾有着法式的忧伤，那代表着历史传承的老屋被推土机推倒，而黑白影像里前人的优雅只是记忆里的，导演在这部影片以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回，讥讽了人的贪念和偶然性里人的无奈。用一个物件作为线索贯穿整部电影的有很多，比如中国的早期影片《压岁钱》，但是，能够从中读解出深层人文意义的，此片导演的艺术见地无疑是高明的，此片是导演第一部法文影片，它在优雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而获1984年威尼斯电影节特别评审团大奖
为情所困的司机和冒牌维修工误接了一名退休的犯罪头目，由此引发一场一场既欢乐又危险的改变人生之旅
