昆仑传

　　9岁的“狮心面包圈”患结核病，而且知道他会死很快。哥哥狮心约拿丹在一次火灾中救人死去，弟弟后来也因病过世，死去后到了天堂，片中那个地方叫“南极优勒”。见到了哥哥，在天堂里哥哥仍然行善除恶，后来在那里又一次死去，从天堂又可以飞升到另一个更高的世界“南极利勒”。狮心兄弟担负着解放蔷薇谷的使命，但是，敌人又是那么强大，几乎是不可战胜的。他们历经了种种危险和惊心动魄的刻……胆小的狮心面包干是如何在危险时刻克服自己的恐惧，勇敢地与邪恶进行斗争。
　　书中的主人公是一位小男孩斯科尔班，身体虚弱、胆小怕事。而他的哥哥约拿旦•狮心，勇敢、英俊、强壮又无所不知，非常疼爱弟弟。当他害怕死去时，哥哥告诉他：人死后将去就会到南极亚拉，在那里他会立刻变得健康、强壮起来，甚至会变得英俊。在那里，从早到晚都可以参加历险，那里还处于篝火与童话的时代。在家里的一次大火灾之后，白鸽子引导他们先后去了南极亚拉，在那里的樱桃谷如天堂一般，但是生活在附近的蔷薇谷的人们却在暴君腾格尔的统治下，过着恐惧、受奴役、没有自由的生活。于是，狮心兄弟担负着解放蔷薇谷的使命，但是，敌人又是那么强大，几乎是不可战胜的。他们历经了种种危险和惊心动魄的时刻，终于把南极亚拉从暴君腾格尔、恶魔卡特拉手中解放出来。但是，最后哥哥也被恶龙卡特拉的火焰烧着了（而那是致命的）……胆小的斯科尔班是如何在危险时刻克服自己的恐惧，勇敢地与邪恶进行斗争。以及他们如何渡过难关，最终取得胜利。这些只有自己通过阅读去体会才会难以忘怀。旧时光定格，久远地印在心里。一点迷惑，一点莫名的感伤。像早上第一堂课，老师的嘴里唠叨着什么，每个字都重复着“睡吧睡吧”，同学们的脸孔遥远陌生。眼神迷离，不敢彻底伏下头去，等一声惊叫闯来，或者一个玩笑传来。时间过的慢极了，下课铃似乎永远不会响起。
　　一种童年，一个神奇温暖的梦幻世界。

　　曾武华事件
　　拍摄地点：湖北省神农架林区
　　制作资助：下河迷仓
　　制片人：向华
　　协助统筹：吴威德  胡海天
　　这部电影是在偶然情境下随性拍摄的。我知晓此事并决定拍摄是即时的、随性的，拍摄方式基于自然的观望。在中国中部大山深处的封闭村落，政策性的事件基本不会招致围观。现场的人员以事件当事人、行政人员、当事人亲属和若干围观者为主。在公众意识中，有伤风化的事件一般不会招致围观，原因是观看此类事件是无理的、不道德的。在人们的传统观看视野中，观看有伤风化的事件被隐秘地认定为不道德。于是，作为围观者的拍摄者，其身份不是当事人和当事人亲属、也不是行政人员，剩下的就只是一个围观者了。不过，鉴于持机器的人被当地人“赋予”了行政人员的权利，由此，我认为这部电影的观看是以行政人员的视野进行的。我与处理此事件的行政人员一样，简单地了解了事件原委，并依照法和制度约定来即时定断。
　　电影并没有作深入的事件性呈现。它试图将行政人员处理此事件的过程，以客观的、带距离的方式记录。我想，对现行公众机制的运行以自然的形象和机能来记录，可为未来的机制研究保存生动、人性、具象的档案。我称这类记录方式为“还原”。“还原”的行动承载档案功能的同时，其内层自然的形象和机能也不时释放美与诗的朴素光辉。

　　猫仔(林国雄饰)与大猫(冼林旭饰)两兄弟，大猫性爱女色；猫仔凶狠阴毒。二人在港，不务正业，终因犯罪入狱。狱中有积犯七叔(罗烈饰)乃黑社会大哥，对猫仔蛊惑和顽强之性格颇为赏识，将之收入门下。左轮泰探长(陈观泰饰)服务警界多年，为人机智，手段强硬，被誉为罪恶克星。当年猫仔兄弟亦是被他拘捕入狱。猫仔兄弟刑满出狱，猫仔欲思报复……

　　博尔奇（Zita Téby 饰）是一名非常年轻的足球运动员，在德国训练时，他同自己的队友伯纳德（塞巴·乌泽多夫斯基 Sebastian Urzendowsy 饰）之间的关系十分的要好。退役后，博尔奇回到了自己的家乡，子承父业成为了养蜂场的养蜂人。一次偶然中，博尔奇邂逅了名为阿伦（Ádám Varga 饰）的男子，阿伦健硕的肉体让博尔奇的目光总是不自觉的停留在他的身上。
　　随着时间的推移，博尔奇和阿伦之间的感情渐渐超越了友谊，但是两人亦知道，他们的关系是绝对不能让民风保守的当地人知晓的。让博尔奇没有想到的是，某日，伯纳德出现在了他的面前，试图劝说他回去踢球，在他们和阿伦之间形成了一段三角关系。

　　Two genius brothers grow up and grow apart as one becomes a successful surgeon and the other pursues a drug-fueled high life.

　　加拿大导演查尔斯·沃费瑟执导的犯罪片，影片将主人公阿基拉十五岁时的犯罪回忆与金盆洗手之夜偶遇少年犯的经历进行交叉剪辑，展现了一个罪犯的“赎罪”过程。影片引用了荷马史诗《伊利亚特》的相关情节，为故事增添了古典主义悲情气息，富有艺术美感的画面配以雷鬼、说唱等音乐形式，也使观众犹如欣赏一部超大型MV。本片入围2020年多伦多国际电影节最佳加拿大电影单元。

　　酒井大辅和恋人岛田久子协力开发出健康饮料“赤汁”，然而这种新饮品根本无法在东京打开市场，两人为此背上了五百万日元的巨债。热衷于这项事业的两人准备前往其它城市进行推销活动。他们选择了大辅的老家，认为在具有源头意义的出生地，便能获得来自四面八方的助力。然而这两个人性格不明朗、样子也不讨人喜欢、还不懂得推销的要领。家里的亲戚们都反对他们从事此业，以前的同学也态度冷淡，“赤汁”的销售前景依然一片黯淡。事业再度触礁后，两人开始在偏僻的小镇过起平淡本分的生活，然而他们依然在心中等待着人生转机的突然降临……

　　二次大战结束后，一个民族截然分成两个不同体制的国家，也让漂泊在异国他乡的族人望穿秋水，不知何处是故乡。20世纪70年代，从小出生在日本的朝鲜人松浩（井浦新 饰）按照父亲的命令回到从未踏足的故乡朝鲜，以支持共产主义事业的建设。谁曾想这一分别便是1/4个世纪，松浩在故乡组建家庭，曾经他疼爱的小妹理绘（安藤樱 饰）也长大成人。这一日，喜悦和忧伤的信息同时传来，松浩因患病而得到政府特批，得以赴日接受为期三个月的治疗。久别重逢的一家人以及曾经的故友亲朋，复杂的情绪在彼此心间漫延……
　　本片是日籍韩裔女导演梁英姬根据家族的真实经历改编，并荣获2012年电影旬报十佳影片第一名和最佳女主角奖（安藤樱）。

　　The issue of War widow representation in Israeli cinema is one of the most complex for the local industry for it seems to be unique and with a very local and specific iconography.
　　The war Widow is a difficult character to digest. Because this is an especially painful topic in Israel, its mode of representation is almost always problematic.
　　Gila Almagor in Tofano's "siege" is one of the first characters of the "modern" war widows to appear on Israeli cinema screens.
　　The human and social complexity of the status of widows was not represented adequately and personally until her complex and fine appearance in this film.
　　It was mostly Preceded by cliches of heroic women who have sacrificed for the nation with characters to which it was very difficult to get attached, nor to their personal grief.
　　"Siege" was directed by an unknown Italian director of that period. Although Gilberto Tofano was brought as a professional director on the wings of inspiration made by the French New Wave of those years, he managed to turn out a very exciting work which has caught the Israeli warmth and sense of social siege which surrounds the Israeli widows, including the great expectations from them and the social stigmas.
　　Tofano wrapped his leading lady with lots of warmth and gave a place of honor to Almagor's impressive presence in the film.
　　This is without a doubt one of Almagor's best and most accurate performances. The restraint in her performance plus the shooting and expressive use of angles by Tofano and his soft European touch which was far off from the aggressive local product managed to produce a sense of documenting an authentic tragedy with a tangible personal touch that minimized the national dimension. The result stands the test of time proudly several decades after its creation.

　　津軽三味線が奏でる、やるせない男女の心象風景。
　　荒々しい冬の日本海を背景に、都会から逃げてきた男女の揺れ動く心を情感豊かに描き出した斎藤耕一の代表作。
　　全篇に鳴り響く津軽三味線、挿入される斉藤真一の瞽女の絵など、郷土色溢れるモチーフが映画を盛り上げる。
　　津軽のさびれた漁村の停留所に降り立つ一組の男女。
　　東京でバー勤めをしていたイサ子が、いざこざを起こして追われている徹男を追って、生まれ故郷のこの村に帰って来たのだ。
　　何もない田舎町で退屈する徹男は、盲目の少女ユキと知り合う。
　　最初はからかうつもりだったが、自分を慕って来るユキに徹男も愛しさを感じるようになる。
　　ユキは瞽女になるのだと言う。
　　だが、平穏な日々は長くは続かなかった…。
　　◆キネマ旬報ベストテン第1位

　　雷蔵の死により12作に及んだ“眠狂四郎“シリーズは終了したが、その3ヵ月後、早くも松方弘樹主演によって復活した。ベテラン監督・森一生も“狂四郎“シリーズは初めての演出。将軍・家斉の世継ぎ・家慶になりすました双子の弟の、陰謀に巻き込まれる狂四郎の活躍を描く。